Скованные одной цепью.

Журналы

Panasonic и музей РЖД

Владимир Дунькович: Системы управления сценической механикой.

Синхронизация. Новый уровень шоу. OSC для шоу

Максим Коротков о реалиях с MAX \ MAX Productions

Константин Герасимов: дизайн — это технологии

Алексей Белов: Главный в нашем клубе - музыкант

Роберт Бойм: Я благодарен Москве и России - мою работу тут слушают и понимают

pdf "Шоумастера" № 3 2018 (94)

Четыре концерта с одной консоли в Мюнхенской филармонии Гаштайг

20 лет Universal Acoustics: история с продолжением

Беспроводные решения Astera на российском рынке

OKNO-AUDIO и семь стадионов

Илья Лукашев о звукорежиссуре

Simple Way Ground Safety — безопасность на сцене

Александр Фадеев: путь начинающего художника по свету

Что такое райдер и как его составлять

Дурацкий способ обработать бочку

pdf "Шоумастера" № 2 2018

Panasonic в Еврейском музее и центре толерантности

Концерты «БИ-2» с оркестром: передвижная готика

Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал

Звукорежиссеры Владислав Чередниченко и Лев Ребрин

Свет в туре Ивана Дорна «OTD»

Шоу Ани Лорак «Дива»: Илья Пиотровский, Александр Манзенко, Роман Вакулюк,

Андрей Шилов. Прокат как бизнес

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Всему, что знаю, я научился самостоятельно. Читал, наблюдал, пробовал, экспериментировал, совершал ошибки, переделывал заново. Никто меня не учил. В то время в Литве не было никаких специальных учебных заведений, в которых обучали бы работе со световым оборудованием. Вообще, я считаю, что научиться этому нельзя. Чтобы стать художником по свету, нужно иметь что-то такое «внутри» изначально. Можно научиться работать с пультом, программированию, можно выучить все технические характеристики, но вот научиться творить нельзя.

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

их результаты - ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям.

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Знаете ли вы, какая часть электродинамического излучателя самая дорогая? Нет, не золотая катушка и не диффузор из японской бумаги, а магнит.

СКОВАННЫЕ ОДНОЙ ЦЕПЬЮ

Изложенная в задача магнитной цепи - создать высоколинейное и мощное магнитное поле в воздушном зазоре, в котором перемещается звуковая катушка, - возложена не только на магнит, а на весь магнитопровод: магнит (магнитомягкий материал), задний и передний фланцы плюс керн (магнитотвердые материалы). Да что там, геометрия воздушного зазора и воздух в нем могут как помочь, так и навредить, причем в такой степени, что никакой магнит не исправит положения. Ведь вместо воздуха в зазоре может быть специальная магнитопроводящая среда, например ферромагнитная жидкость. Но об этом позже.

ЧТО ОБЩЕГО У АНГЛИЧАНИНА ДЖИЛБЕРТА, ДАТЧАНИНА ЭРСТЕДА, ФРАНЦУЗА АМПЕРА И ХОЛОДИЛЬНИКА?

Магнит - это вещь, природа которой понятна всем. Для звукотехники вроде все предельно просто: нужен магнит помощнее. Так оно и есть, но при этом в мощном излучателе, например низкочастотном, магнитная цепь нагревается. По звуковой катушке течет ток, и вследствие ее сопротивления выделяется тепло.

А теперь вспомните про паспортную мощность НЧ-динамика. 100 Вт? Пожалуйста! 200 Вт - тоже не редкость.

При большом сигнале катушка такого динамика может разогреваться до 200 градусов, а его магнит - до 100 градусов. Не без помощи постоянной Стефана-Больцмана, конечно.

Нагрев звуковой катушки вызывает такое неприятное явление, как компрессия, когда за счет роста сопротивления при нагреве начинает снижаться чувствительность и ухудшаются другие электроакустические параметры излучателя.

Подобная деградация особо характерна для медного провода звуковой катушки, будь он чистотой 99% или 99,9999%. Нагрев же магнита чреват потерей его намагниченности. Причем в отличие от случая со звуковой катушкой тут тепловые последствия будут необратимыми и заметными на слух даже в условиях домашнего, а не концертного применения.

Исторически первым шагом в погоне за мощностью магнитного поля в излучателе стал электромагнит, то есть дополнительная обмотка вокруг керна, на которую подавался постоянный ток и которая повышала напряженность магнитного поля в зазоре магнитной цепи. В 30-е годы из сплава железа, алюминия, никеля и кобальта под названием альнико научились отливать удобной формы магниты, отлично подходившие для тогдашних динамиков, которые, напомню, использовались с ламповыми усилителями небольшой мощности и, соответственно, должны были иметь высочайшую чувствительность; к мощности особых требований не предъявлялось. Иными словами, в них были немыслимы температуры нагрева выше 50°. С появлением более мощных усилителей выяснилось, что альнико после нескольких циклов нагрева теряет намагниченность, к тому же из-за политической ситуации в бассейне реки Конго в конце 1970-х кобальт стал роскошью (за год его цена поднялась на 2000%), и магниты снова стали электромагнитными... Нет, не так, конечно. К счастью, с 1950-х годов стал использоваться порошок феррита бария (или стронция), который можно добавить в железный порошок (магнетит и другие оксиды железа), а затем запечь и отформовать. Получится дешевый и удобный ферритовый магнит. Он хорош всем: выносит нагрев и при старении сохраняет без ухудшения свои характеристики, кроме одной: его магнитная энергия оставляет желать лучшего, особенно если учесть, что в условиях реальной жизни электроакустического преобразователя лишняя масса никогда не приветствуется. Еще феррит не любит мороз, но для сферы High End это малосущественно...

В 1960-х годах в авангарде исследователей, искавших альтернативу альнико, долгое время оставался американский ученый Карл Стрнат, который придумал самарие-во-кобальтовые сплавы, но с возникновением дефицита кобальта его идеи устарели. В 1983 году General Motors, Sumitomo Corporation и Китайская академия наук вроде бы независимо друг от друга создали соединение неодим-железо-бор. Мощные редкоземельные магниты, имея крошечные размеры и колоссальную магнитную индукцию, заняли с тех пор трон наиболее эффективного материала для магнита излучателей. Делают их двумя способами: порошок из смеси металлов либо запекается в специальной печи под давлением (и при температуре 1200 градусов), либо впрыскивается в расплавленный полимер и затем формуется.

Неодимовые магниты подвержены коррозии, но это преодолимо. Они не любят нагрев даже больше, чем альнико. Но главная их проблема - цена, стремительно скакнувшая вверх с 2009 года. Дело в том, ч то 95% редкоземельных металлов добывается в Китае, а поскольку тамошней автомобильной промышленности они тоже нужны, то страна ввела квоты на экспорт. За 2011 год неодим подорожал к 5 раз. Сплав самария и кобальта прекрасно выдерживает перегрев, но он еще дороже. Так что редкоземельные магниты чаще всего встречаются в ВЧ-динамиках, а остальные по-прежнему верны ферритам.

Кстати, магниты поставляются на заводы по производству громкоговорителей ненамагниченными - иначе их было бы трудно перевозить.

И еще: магнитная полоса на кредитной карте сделана из феррита бария.

Наконец, знаете ли вы, какая часть электродинамического излучателя самая дорогая? Нет, не золотая катушка и не диффузор из японской бумаги, а магнит.

Исторический период	1920	1930	1950	1960	1970	1980	1990-...
Электро-магниты
Литые магниты
Железо-хром, сталь
Сталь-кобальт (Япония, 1917)
Альнико (Япония, 1930) тиконал и т.п.
Самарий-кобальт (К. Стрнат, 1966-1972)
Неодим-железо-бор (1983)
Нитрид, карбид самария, железа (Sm 2 Fe 17 (N,C) x)
Прессованные магниты
Феррит-барий-стронций (Philips, 1952)

ПРИКЛАДНАЯ ГЕОМЕТРИЯ

Перейдем к более скучному, но не менее важному предмету. Что делает магнитная цепь в излучателе, мы обсудили в предыдущей части руководства: она концентрирует магнитное поле в воздушном зазоре, в котором движется звуковая катушка.

Расположить магнит в магнитной цепи можно двумя основными способами, и в этих случаях он носит названия магнит кольцевой или керновый.

Поскольку в звуковой катушке течет переменный ток звуковой частоты, она будет двигаться в магнитном поле в воздушном зазоре в двух направлениях: вверх и вниз. И при движении вверх, и при движении вниз собственное электромагнитное поле катушки должно сталкиваться с симметричным постоянным магнитным полем. Если напряженность поля будет гулять, то искажения звукового сигнала, рождаемого нашим электроакустическим преобразователем, неизбежны.

Распределение эквипотенциальных линий магнитного потока вокруг зазора (по материалам расчетного ПО FEMM 4.2)

Казалось бы, в небольшом по длине воздушном зазоре совсем нетрудно обеспечить равномерное магнитное поле.

Так и было бы, если бы магнитное поле хотело в этом зазоре оставаться. Ан нет - оно не хочет и из-за разброса магнитной проницаемости керна, воздуха и нижнего фланца норовит разбежаться по сторонам.

Для начала можно, например, изменить края керна у зазора, сделать их фигурными: с выемкой или выступом. Тогда магнитный поток стабилизируется и лучше сконцентрируется в зазоре. Это замечательно, но такое решение предъявляет более жесткие требования к качеству станочных работ и пресса, вбивающего керн в задний фланец.

Чем уже зазор, тем больше полезный магнитный поток в витках катушки, но и здесь очевидны ограничения: если катушка начнет скрести по керну или переднему фланцу, о качестве звука можно забыть.

ДЛИНА ХОДА

Осталось, наконец, привлечь к делу звуковую катушку. Пока как некую теоретическую концепцию, без технологий и материалов. В НЧ-излучателе катушка должна двигать диффузор не с таким уж малым смещением - иначе не получить нужное звуковое давление на самых низких частотах. Чтобы сбалансировать равномерность и мощность магнитного потока при минимуме нелинейных искажений и максимуме отдачи, конструкторам динамиков приходится думать над соотношением высоты намотки катушки и высоты зазора. Есть два полярных способа выбрать это соотношение.

Намного шире распространен случай, когда высота катушки больше высоты зазора, поскольку сила поля (зависящая от произведения магнитной индукции в зазоре на длину катушки) будет явно больше, как и максимальное смещение катушки. Главное, чтобы при смещении число витков в зазоре оставалось таким же, как и в положении покоя, и тогда линейность преобразования сохраняется на должном уровне. Случай, когда высота катушки меньше высоты зазора, дает более высокую линейность, но лишь в узком диапазоне смещений. Масса звуковой катушки меньше, но поскольку произведение магнитной индукции в зазоре на длину катушки меньше, то меньше и чувствительность. Поэтому системы, у которых высота катушки меньше высоты зазора, встречаются редко.

Каковы основные различия между сопоставимыми по характеристиками динамикам с Керамическим магнитом (феррит -стронций) и с Alnico (алюминий-никель-кобальт)? Каким образом диаметр звуковой катушки влияет на звук?

В «харизме» Alnico присутствует уравновешенная компрессия при достаточно высоком уровне сигнала, такого, который возникает при обычном режиме усилителя. Alnico является магнитным сплавом, и из всех магнитных сплавов, его легче размагнитить, чем аналогичные керамические магниты.

Это означает, что когда катушка начинает двигаться в ответ на сигнал из усилителя, она генерирует магнитное поле, которое в свою очередь пытается размагнитить сам магнит. Влияние этого поля уменьшает магнитное поле магнита Alnico и динамик становится менее эффективным, а ход катушки становится меньше. Из за этого маленького, возникшего магнитного поля, вблизи полюсов магнита, происходит изменение его структуры. Результат - уравновешенная компрессия, такая же которая похожа на компрессию в ламповом усилителе.

Керамический магнит, не не так скомпрессирован, и размагничивается не так легко как Alnico, поэтому движение звуковой катушки, не влияет на его технические свойства.

Именно поэтому некоторые гитаристы говорят, что керамика звучит немного острее на высоком уровне сигнала гитары, в отличие от Alnico.

Тем не менее, при правильном проектировании магнитной цепи динамика, керамика может быть сделана таким образом, чтобы вести себя стабильно, для получения хорошего звука гитарного усилителя и достаточной динамики.

Вы можете услышать разницу, на примере двух видов транзисторных и ламповых усилителей, где у транзисторных усилителей бывают трудно контролируемые пики и всплески, а у ламповых усилителей компрессия более ровная, красивая и гладкая. В продолжении этой идеи, можно сказать что с магнитами Alnico, как и с ламповыми усилителями, можно достичь больше объема в звуке, так как с ними звук получается тоже, компрессированый и ровный.

Кстати, компрессия или размагничивание, которое происходит с Alnico магнитами, не постоянна. Свойства могут вернуться к своей исходной точке, заданного операционного дизайна динамика.

Звуковая катушка, как электрический двигатель. Чем больше катушка, тем больше провода наматывается на неё, тем больше крутящий момент и тяговая сила, для движения диффузора динамика. При правильном подборе компонентов, вы можете получить большую чувствительность, широкий частотный диапазон, и большую мощность динамика.

Какая разница в звуке между бумажными диффузорами и сделанными из синтетики (Kapton)? Существенно ли влияет материал диффузора на характер звука?

Несмотря на тот факт, что использование бумажной формы - это удачный маркетинговый ход для динамиков, сделанных в «винтажном» стиле, это никак не может сильно влиять на итоговое звучание. Бумага так же, как и синтетика, является диамагнетиком (вещество, способное создавать внутри себя поле). Влияние материала диффузора на магнитное поле является незначительным. Больше влияет на звук разница в массе или, по-другому, в весе диффузора.

В начале 70-х, когда были модными транзисторные усилители, колонки должны были работать достаточно продолжительное время и при этом на большой громкости. Это стало причиной введения в конструктив динамика синтетического материала, потому что Kapton был прочнее, толще и тяжелее бумаги. Это заставило конструкторов увеличить мощность усилителя для более активной работы динамика и всей акустической системы.

Таким образом, более тяжёлое движение самой катушки с синтетическим диффузором и сложности с затуханием провоцировало их на создание динамиков с относительно низкой чувствительностью (dB).

Сегодня все по-другому.

Маломощные усилители, легкие компоненты и высокая чувствительность, позволяют сделать звучание аппаратуры абсолютно весомым. Единственно возможным исключением из правил является использование сплава алюминия. Некоторые специалисты считают, что в этом алюминиевом сплаве возникают не такие большие вихревые токи, как в других металлических сплавах. Большие вихревые токи могут влиять на звук, вызывая подтормаживание звуковой катушки, тем самым влияя на быстрое затухание всей акустической системы.

Является ли наличие алюминиевого пыльника (пятака) диффузора причиной изменения частотной характеристики? Говорят, что он добавляет высокие. Правда ли это?

Давайте посмотрим на историю создания диффузора, или его «пятака» (dustcap). Первое, для чего его придумали, было сдержать попадание пыли и мусора в зазор катушки и магнита.

Если вы посмотрите на какой-либо из первых выпущенных динамиков, таких как Jensen P12R , пыльник у него простой и плоский, размером примерно четверть дюйма. После того, как провели глубокие исследования по модернизации динамика, было обнаружено, что если вы используете выпуклый пыльник, сделаный из того же материала, что и диффузор, то можно изменить или сгладить некоторые пики и провалы в частотной характеристике громкоговорителя.

Затем проявилась комбинация маркетинговой и инженерной мысли.

Большой алюминевый пыльник, безусловно, выглядел круто, и при этом обладал высокой теплоемкостью. Выяснили, что он будет забирать на себя часть тепла звуковой катушки и излучать его в воздух.

Это был беспроигрышный вариант - крутой вид, заданная частотная характеристика, а также отбор тепла катушки.

Таким образом, ответ на поставленный вопрос - "Да". Откалибровав пыльник надлежащим образом и в пределах разумного, вы можете повлиять на частотную характеристику динамика, включая и высокочастотный диапазон.

Купил Fender Brown Princeton 62", в котором заметно шумит динамик. Я думаю, что проблема, вероятно, в смещении катушки или что-то в этом роде, потому что когда я двигаю рукой диффузор динамика, то слышу как катушка трётся о корпус. Динамик 10 дюймовый старый и редкий Oxford 62". Нужно ли мне искать новый оригинальный динамик, или можно попробовать отремонтировать старый?

Шум, безусловно, может быть от трения или от перегрева катушки, вызванного её смещением. Возможно, это бумажная стружка или другие материалы, застрявшие в зазоре между катушкой и магнитом. Существует способ, исправить это, если проблема не слишком серьезная.

Вы можете сами принять решение, попытаться это исправить или нет. В результате у вас может получится или не получиться, и, возможно, вы сможете решить эту проблему без капитальной разборки динамика.

Поскольку вы будете выполнять эту операцию без размагничивания, убедитесь, что рабочее место чисто прибрано и есть возможность включить много света.

Положите динамик диффузором вверх и с помощью скальпеля аккуратно отделите «пятак», но оставьте приклеенную часть «пятака» около 1/16 дюйма, где он соединяется с катушкой. Это важно, поскольку провод звуковой катушки проходит через эту точку и вам нужно убедиться, что вы не обрезали их соединение.

Затем с помощью пылесоса или при помощи чистого, сухого сжатого воздуха удалите пыль и прочий мусор из щели-зазора. Если динамик приходится держать диффузором вниз, то возможно понадобиться кто-то, кто помогал бы вам, удалять пыль и мусор.

Возьмите тонкий и плотный листок бумаги 3x5 дюймов и вырежьте из него аккуратную полосу одинаковой длины для того, чтобы можно было его свернуть в форму круга, и склейте. Вставьте этот листок-цилиндр в зазор между катушкой и магнитом. Это будет способствовать возвращению катушки обратно на своё место.

Далее, вновь положите динамик диффузором вверх. Возьмите ватную палочку и окуните её в бутылку ацетона (или жидкость для снятия лака). Пропитайте небольшим количеством ацетона клеевое соединение коричневого или желтого гофрированного диска, доступ к которому находится с задней стороны корзины динамика.

Затем поставьте на место пыльник и завтра можете проверять динамик. Накройте диффузор чем-нибудь на ночь, это позволит вам предотвратить попадания новой пыли в зазор. Ацетон растворит клей и должен немного исправить и сместить положение звуковой катушки и восстановить ровный зазор.

На следующий день снимите сверху защиту от пыли, вытащите полоску бумаги и посмотрите, осталось ли до сих пор трение, нажав рукой на диффузор. Если да, то попробуйте ещё раз повторить ту же процедуру с ацетоном.

Если после нескольких попыток дело окажется безнадежным, то несите динамик к профессиональным мастерам и это будет единственным правильным решением.

Стоит попробовать этот метод хотя бы для того, чтобы сохранить "родное" состояние динамика. Что касается дальнейшего использования динамика.. Если вы планируете использовать его регулярно и с большими нагрузками, я бы предложил заменить оригинальный комплект динамиков и установить новый. Многие 10 дюймовые динамики звучат очень хорошо, например в таких усилителях, как Mojo MP10R, Naylor 10, Kendrick 10 или WeberVST P10Q. Если вы хотите, чтобы у вас был британский саунд, то вы можете послушать новые Celestion серии Silver, или WeberVST Blue Pup и Silver Ten.

Говорят, что современные Alnico отличаются от старых Alnico, и что магнит имеет период полураспада?

Я не встречал такие слухи. По-моему, старые и новые динамики одинаковые. Для динамика магнит Alnico 5 является лучшим в семействе Alnico сплавов. Его максимальная отдача как раз для того, чтобы сконцентрировать высокую плотность магнитного потока в зазоре вокруг звуковой катушки.

Alnico 5 представляет собой сплав из - 8% алюминия, 14% никеля, 24% кобальта и 3% меди. Кобальт делает Alnico дорогим.

Большинство его мировых поставок из африканских стран, в частности из Заира. Эти страны контролируют рынок кобальта и других стратегических металлов, используемых в системах современного оружия. В настоящее время Кобальт продается по цене около $32 за 450 грамм.

Насчёт периода полураспада, для меня это новость. Когда динамик собирается на фабрике, магнит первоначально нейтрален или ненамагничен. В конце конвейера, только перед самым началом испытания, динамик проходит под мощным электромагнитом, который даёт энергию от 10 до 20 раз больше, чем потребуются для работы магнита. После этого мощный электромагнит выключается, а магнит динамика теряет около 2% своего магнетизма, и затем стабилизируется в своём состоянии. Через год магнитизм снижается еще на 1%, а затем в основном остается стабильным на протяжении тысяч лет. В отличие от аккумуляторных батареек для фонарика, магнит не разряжается или заряжается энергией при работе. Все, что происходит - крохотные заряженные частицы устремляются в одном направлении. Они достигают цели и затем находятся в состоянии равновесия.

Кроме того, преднамеренно размагнитить динамик можно тремя способами, которые могут привести магнит к всего лишь частичному размагничиванию.

Может быть это люди называют периодом полураспада?

Первый - выделение чрезмерного тепла. Это не наш случай, так как температура на размагничивание магнита Alnico (так называемая точка Кюри) составляет более 300 градусов С.

Второй - большие изменения магнитной силы. Это может произойти в громкоговорителе. Типичным примером является ситуация, когда человек ударяет диффузор слишком сильно. Большое значение магнетизма произведенного катушкой может частично размагнитить магнит. Именно поэтому нужно учитывать, чтобы каждый, кто собирается ремонтировать динамик, имел мощный магнетайзер для возобновления заряда магнита, на всякий случай, если он частично размагнитился.

Третий - заключительный случай, связанный с ударной нагрузкой. Если вы уронили дигнамик с Alnico магнитом, и он упал на землю острым краем магнита, он может частично размагнититься.

Мне нужна информация о том, как на выходе кабинета получить нагрузку в 2, 4, 8, и 16 Ом. Была бы полезна схема для каждой конфигурации!

Давайте посмотрим на определение сопротивления громкоговорителя, а затем пойдём дальше. Вы часто видите на динамике или другом устройстве мощности надпись "номинальное сопротивление" или "импеданс". Слово "номинальный" происходит от латинского слова "Nomen", что означает просто "имя".

Например, возможно, вы слышали этот термин в другом контексте в ходе миссии американского космического челнока. В ходе старта челнока, вы часто будете слышать астронавты говорят "все системы номинальны", или "миссия номинальна". Что означает, что все идет по плану, как оговорено.

Громкоговоритель - это устройство с определенным сопротивлением. Электрическое сопротивление - это противодействие электрической цепи (или её участка) электрическому току. Таким образом, сопротивление - это сочетание двух определений. Помните в фильме «Волшебник изумрудного Города», когда, наконец Страшила получил мозг, он сразу же начал произносить фантастическую формулу "сумма квадратов сторон прямоугольного треугольника..."? Он повторял теорему Пифагора для прямоугольных треугольников.

Мы тоже можем попробовать, использовать эту формулу для расчета импеданса. Подумайте о флагштоке с ВС, который бросает тень от солнца, на землю. Высота флагштока будет представлять сопротивление, а линия от основания флагштока до крайней точки на земле, от тени древка, будет представлять сопротивление. Если вы натянули струну от верха флагштока и до точки на земле, где остановилась тень, длина струны и будет количеством сопротивления. Длина гипотенузы будет больше, чем любая длина катета.

Итак, к чему всё это? Динамик номиналом 8 Ом, будет иметь сопротивление меньше, чем 8 Ом. Если сопротивление ниже, чем, например, 8 Ом, но не ниже, чем следующий, распространенный стандарт 4 Ом, номиналом будет объявлено 8 Ом. Вы можете написать номинальное сопротивление и больше чем 8 Ом. Многие номинальные стандарты, применялись на протяжении многих лет, среди них 2 Ом, 10 Ом, а 15 Ом. 4, 8 и 16 Ом были стандартизированы за последние 30 лет.

Основная разница в катушках, каждую из которых можно обозначить номиналом в 8 Ом, например, будет заключаться в разных значениях постоянного DC сопротивления для каждой. Разница возникает из-за длины проволки, диаметра проволки, свойств и т.д. В каждом конкретном случае, если постоянное сопротивление DC будет в диапазоне от 5,5 до 6,5 Ом, то динамик будет иметь номинал 8 Ом.

Еще одним способом определения, является измерение переменного AC сопротивления на специальном оборудовании. Часто подают 400Гц в качестве тест-частоты, а иногда 1000 Гц. Производный график измерения, можно посмотреть на рисунке 1 (Figure 1). Заявленное, сопротивление, будет в первой условной точке, представленного графика после первого пика. Обратите внимание на большой пик громкоговорителя на резонансе вокруг 100 Гц. Затем кривая резко понижается, и опять растёт. Сопротивление в нижней точке падения, и будет объявлено «номинальным».

Это интересный пример определения номинала сопротивления, хотя и старое правило, которое мы описывали выше, так же прекрасно работает.

Примеры включения различных конфигураций громкоговорителей на рисунке приведены ниже.